2019年，是《好声音》播出的第8年。带着回顾和纪念的意味，今年的《好声音》在第一期开头的20分钟内剪进了一串回忆杀，常驻导师那英、庾澄庆与新导师成员王力宏和李荣浩一齐亮相。除了常规的导师合体演出这个常规开场环节以外，还编排了4场以小剧场形式呈现的怀旧金曲演出。
或许节目组也意识到，“八年”这个时间点的确意味着什么，于是试图用怀旧环节唤起新老观众对曾经占领火热夏天的往届《好声音》的回忆。但是，不论是导师对于金曲的演绎，还是以往金牌学员、人气选手对自己参赛心路历程的回顾，这20来分钟的主题呈现、情感表达、立意提炼都显得隔靴搔痒。
如果这20分钟的环节设置是必要的，那么它理应唤起更多的东西。作为一档已经播出7季的综N代节目，也应当明白当节目本身已经没有任何创新，学会适可而止或许是它的最佳归宿。
为什么今年《好声音》特别糊？
很多人说，一档老牌综艺，4季已接近极限，何况已经到了第八季？其实仅从收视率来看，《中国好声音2019》播出当日，在周五晚间节目CSM59城收视率排名中仍位居第一，同日播出的《中餐厅2019》，收视率一直在0.6%-0.7%区间徘徊，排名3-4。因此，相对而言，《好声音》保持了在同时段内对电视观众吸引力的优势。
但在社交网络上，几乎看不到人讨论今年的《好声音》，也看不到任何出圈的选手作品，收视率的高位看上去更像是小圈子里的自娱自乐。
首先要说明的是，唤不起观众的讨论欲不是只有《好声音》存在的困境。结束不久的《歌手》同样面临着曲高和寡的难题，实质上，《歌手》反而比《好声音》做得更认真，不仅首发的歌手都是让人耳熟能详的乐坛大佬，舞台效果也比八年如一日的《好声音》显得有诚意不少。
所以，究竟是为什么，《好声音》不再是曾经的《好声音》了呢？
创新的疲软恐怕是一个首要因素。《好声音》一炮而红之后，启发了无数竞争对手从“声音”本身做文章，《中国最强音》《我是歌手》《蒙面唱将猜猜猜》等同类节目井喷，尤其是后两者，它们的参与者均是专业歌手，看点自然比素人音乐竞演类节目要多。不可避免，《好声音》逐渐面临优秀选手难觅、曲库可用资源减少的问题。
值得一提的是，当时的《好声音》还陷入了长达3年的版权纠纷，如果说前三年限于版权所属，节目不能改变模式，导致原本新鲜的模式沦为束缚，那么竞争对手越来越多的那些年，《好声音》从版权漩涡挣脱后仍然没能在节目模式上进行变革和创新，只是在导师人选上做文章，甚至重金请来了极具话题度的汪峰、张惠妹、周杰伦等，却忘了瞬息万变的商业社会，观众观影选择、整个影综市场，都发生了质的变化。最终即便有周杰伦的撑场，也只能让节目越来越依赖于导师，忘记了自己“挖掘、发现好声音”的初衷。
不走心的导师和歌手恐怕也是重要因素。
《好声音》的一大看点，应该是导师抢人所透露出的暗涌，观众们在电视机前兴致勃勃地猜测是哪位导师会转身，又是哪位学员能摘得桂冠，是收看这个节目的乐趣之一。然而，新一季的《好声音》几乎沦为了夸夸群，对还显稚嫩的选手，点评缺乏含金量的内容，却能夸出“你是艺术家”、“来我的战队吧，我能给你一切想要的”“你比梁博还厉害”这样的话，不仅选手满脑袋问号，电视机前的观众也是尴尬满满。
