宋敏正式出任艺术博物馆负责人的消息，是在一个下雨天传遍京城古董圈的。那雨不大，细细密密的，像是谁在天上撒了一把碎银。胡同里的青石板路被雨水洗得发亮，两旁的槐树叶子绿得能滴下油来。
消息是从文物局传出来的，先是在几个老专家的电话里转了一圈，然后像水波一样扩散开去，从琉璃厂到潘家园，从故宫到各大拍卖行，半天功夫，整个圈子都知道了。
有人拍手叫好，说宋敏是众望所归；有人酸溜溜地撇嘴，说不过是仗着家世；也有人什么都不说，只是默默地等着看。陈阳是在茶馆里听到这个消息的。彼时他正和宋青云喝茶，还是那家藏在胡同深处的老茶馆，还是那壶上等的龙井。窗外雨声淅沥，屋里茶香袅袅，墙上的老钟滴答滴答地走着，一切都和往常一样。
“定了？”陈阳放下茶杯，声音很平静。
宋青云点点头：“定了。下周正式上任。”
陈阳没有再说什么，只是端起茶杯又抿了一口。茶是好茶，但今天喝着总觉得少了点什么。宋青云看着他，目光里有一种说不清的东西——像是关切，又像是试探。
“她昨天打电话来，问起你。”
陈阳的手微微一顿：“问我什么？”
“问你最近在忙什么，问你的生意好不好，问你……”宋青云顿了顿，抬头看了一眼陈阳，“问你.....最近有没有闯祸。”
陈阳笑了，那笑容很淡，像是被雨水冲淡了的墨：“她倒是有闲心。”
宋敏上任那天，天气很好。太阳从云层后面露出脸来，把整个京城照得亮堂堂的。艺术博物馆在故宫东边不远，是一栋新修的建筑，灰墙黛瓦，和周围的胡同融为一体，不仔细看，还以为是谁家的老宅子。
陈阳没有去，他让谢明轩送了一盆兰花过去，是宋敏最喜欢的品种，建兰，素心，开白色的小花，香得很淡。谢明轩回来告诉他，宋敏收到花很高兴，问了好几遍是不是他送的。
“你怎么说的？”陈阳问。
“我说是陈老板的一点心意，祝宋馆长一路高升。”谢明轩顿了顿，笑呵呵看了看陈阳，“可人家说了，有空让你自己过去说！”
日子照常过，万隆的秋拍在即，他忙着看东西、定图录、安排预展，每天忙到很晚。
陈阳暂时将宋敏这件事放到了旁边，一头扎进了那些坛坛罐罐里，像是要把自己淹死。他每天天不亮就到公司，半夜才回去。
看东西，定图录，安排预展，接见那些想来走后门的老关系户。
有人想提前看东西，有人想压价，有人想托他帮忙鉴定，他一一应付，不厌其烦。
谢明轩跟着他跑前跑后，累得瘦了一圈，但精神很好。他说师傅，这次秋拍要是成了，咱们万隆可就真站住了。
陈阳点点头，没说话，他知道这次秋拍的分量，那些东西，每一件都是他精心挑选的，每一件都够得上大拍的水平。
东西是从全国各地收来的，有的来自老藏家，有的来自海外回流，有的是从民间发现的。
陈阳一件一件地看，一件一件地鉴定，不敢有丝毫马虎。图录做了三版，每一版他都亲自校对，生怕有一个字出错。预展的安排也费了心思，灯光怎么打，展柜怎么摆，顺序怎么排，他都反复推敲。
最让他上心的，是五件瓷器。
第一件，是天蓝釉菊瓣尊，那是清雍正年间的官窑，通体施天蓝釉，釉色匀净淡雅，如雨后初晴的天空。尊身呈菊瓣形，从上到下，一瓣一瓣，层层叠叠，线条流畅优美，像是一朵盛开的菊花。底足有“大清雍正年制”六字篆书款，笔力遒劲，是典型的官窑款识。
清康熙 天蓝釉菊瓣尊
这件东西，是陈阳从一位老藏家手里收来的。老藏家姓沈，祖上是清宫里的一名小管事，当年从宫里带出不少好东西，传到沈老这一辈，只剩这件菊瓣尊了。
沈老要出国跟儿女团聚，舍不得带这东西走，又怕卖给不懂的人糟蹋了，辗转找到陈阳。
陈阳去看东西那天，沈老把菊瓣尊从柜子里拿出来，一层一层地打开包装，手都在抖。他说陈老板，这东西跟了我六十年，比我儿子还亲，你一定要给它找个好人家。
康熙时期瓷器品种繁多，有清新明快的青花，装饰华丽的彩瓷，还有典雅怡人的颜色釉瓷。
天蓝釉为康熙时期烧创的一种高温色釉，由天青釉演变得来，以后各朝皆有仿制。
其以氧化钴为着色剂，呈色清浅柔和，釉面莹润，像极了天空的色彩，因此得名。
康熙天蓝釉瓷多为小件，以文房用具居多，像这种尊形制较大，造型别致，釉色淡雅匀净，胎质坚质，为康熙天蓝釉瓷中的精品，较为少见。
当时陈阳捧着那件菊瓣尊，仔仔细细看了几遍。釉色，器形，款识，都没有任何问题。他用指节轻轻敲了一下，声音清脆悦耳，余音袅袅。
“沈老，您放心，我一定给它找个好人家。”
沈老点点头，眼圈瞬间当时就红了，那件菊瓣尊，从此就留在了万隆。
第二件，清乾隆冬青釉暗刻夔龙如意耳尊，本品敛口，形似蒜头，口沿及上部呈圆形，束颈，溜肩，中间束腰类似葫芦，两侧对称置弯曲的如意形耳以连接上下部，下腹部浑圆，广底，浅圈足。
通体施青釉，釉色青翠盈润，上下两段器形及纹饰皆互为呼应，均以夔龙纹为主体，龙身矫健蜿蜒，古雅神秘，在釉色不同光影层次的衬托下更显生动形象，束腰饰纵向相对如意纹，近足处饰蕉叶纹一周，层层纹饰间以适当留白作为区隔，整体纹饰种类虽多样但合理的布局使得观感清爽有序，没有丝毫繁杂冗余感。
清乾隆 冬青釉暗刻夔龙如意耳尊
葫芦尊亦称如意尊，为雍窑新出器样，体态稳重，线条优美。《饮流斋说瓷》之说瓶罐第七记载：“如意尊高约六七寸，清初多作青花、若纯色釉及暗花者亦为雅致。”
雍乾时期国力强盛，且上有圣主痴迷热爱，下有唐英等人主导设计，瓷器于品种与器形创新甚多，确乃瓷器烧制的最高峰，堪称空前绝后。
葫芦尊因腹部形状不同可分两种，一种为圆腹，一种为扁腹，相较看来圆腹者较多见，如故宫博物院藏有雍乾时期此器形的青花、斗彩、粉彩、茶叶末、绿釉等釉色品种。
葫芦尊又称“双喜宝珠瓶”，清宫文献中见有收贮记录，如热河素尚斋就贮有炉钧釉双喜宝珠瓶8件。相较而言如本品扁腹者则较为少见，传世品凤毛麟角，甚为珍罕。
第三件，清康熙 铜胎画珐琅缠枝牡丹纹碗，该碗口径15厘米，铜胎质地，口沿与足部饰铜鎏金工艺，底落康熙御制四字二行楷书款，确证为康熙本朝官窑制品
清康熙 铜胎画珐琅缠枝牡丹纹碗
器物采用画珐琅技法装饰，内壁施淡松石绿釉，外壁以淡蓝釉为地色，通体满绘缠枝牡丹纹饰。
牡丹花朵饱满立体，叶片舒展自然，釉彩层次丰富，色调明艳华贵，展现清代宫廷珐琅工艺的高超水准，属康熙皇室专用陈设器。
画珐琅是一种在金属胎体上，用珐琅彩料直接绘制纹饰，再经焙烧而成的工艺，康熙时期是清宫画珐琅工艺的初创与成熟期，此碗正是该时期的代表作。
其制作需经过制胎、涂施白色珐琅釉为地、彩绘纹饰、焙烧、磨光等多道工序。碗身所饰的缠枝牡丹纹，色彩艳丽，过渡自然，体现了当时画珐琅技艺在色彩运用与绘画技法上的高超水平。