“这是好莱坞宣传的老一套策略了。”
陈梓妍说：“本身电影中男女主角就有暧昧和火花，这个时候传出主演们的绯闻，对带动电影话题度非常有帮助。”
卢庆珍：“颜良跟莉莉·威廉姆斯真的没有来电吗？我看电影里他们两个人那个眼神，有点让我沦陷啊。”
“你在这一行都做这么久了，怎么还会被电影里的画面给欺骗到。”
“我都在这一行做了这么久了，还会被电影里的画面给欺骗到，这才是重点。”卢庆珍说，“所以我才好奇，他们是不是真的私下在一起了。”
“据我所知是没有的。”陈梓妍摇头，“颜良跟严河和李治百不一样，他是三个人中最理性的，你要知道，越理性的人，其实越难进入爱河。”
“颜良是被陆严河和李治百给卷到这个地步的。”卢庆珍说，“讲实话，真论天时地利人和对艺人的加持，颜良是获益最大的。单凭他自己的努力，真的走不到这个位置。”
“话不能这么说，每个人的成功都是在天时地利人和的情况下取得的，这是没法儿量化的东西，所以，很现实，你只能以最后的结果来论高低。”陈梓妍说，“那些拿了影帝影后奖杯的人，就演技最好吗？影坛地位就应该最高吗？并不是，可规则就是如此。你说颜良单凭自己的努力走不到今天这个位置，陆严河和李治百就能了吗？其实也不一定，包括我们自己也一样。”
卢庆珍：“我明白你的意思，我也是认同的，我想说的其实是——该怎么说呢，就是，我不是说颜良配不上如今的成绩，我是觉得，从常规来说，他要取得现在的成绩，就意味着要做出更大的牺牲。他不可能像严河一样说休息就休息去了，也不可能跟李治百一样，几乎是粉丝之大不韪地官宣跟江玉倩谈恋爱，他的来路决定了他更加谨慎，更不可能单纯地做自己，以自己的想法来做决定。谈恋爱这种事，尤其如此。”
陈梓妍：“颜良也快三十岁了，他现在已经不用再保持一个单身人设来固粉了。”
“话是这么说，但你要让颜良自己意识到，要让颜良自己认可才行。”
-
周平安没有想到，颜良竟然不是让自己回去做他的经纪人，而只是他工作室的一个运营总监。
但是，某种程度上，周平安自己又是理解的。
颜良当然不可能再邀请他回去做经纪人。
这是不可能的事情。
颜良凭借着《生死时速》在全球爆红——
《老友记》积累下来的粉丝大盘，以及之前《捕蝇纸》为他带来的国际知名度，随着《生死时速》的票房大爆，让他的事业迎来了一个新的高峰。
周平安一接手，就开始面临各种突发性的增长业务。
这一点，即时反应在媒体采访和品牌接触上。
一个演员，其实是很难做到商业性和艺术性兼顾的。
所以，有人很好奇，为什么詹妮弗·劳伦斯在好莱坞的地位那么高，就是因为她是好莱坞年轻一代女演员里，惟一做到这一点的。
《冬天的骨头》让她年纪轻轻就获得了奥斯卡最佳女主角提名，《乌云背后的幸福线》则直接让她成为了历史上第二年轻的奥斯卡最佳女主角获得者。
而《X战警》以及《饥饿游戏》系列，让她的全球知名度及商业性拉满。跟斯嘉丽·约翰逊不同的是，《饥饿游戏》系列，是她的大女主电影。
颜良并非一个在演技上非常出色的演员。
但他凭借着《淘金记》《山巅》几部戏的经历，让他在媒体的塑造下，成为了一个可以为了演戏做出巨大牺牲的演员。这赋予了他作为演员的某种传奇性。尤其是他在《淘金记》第一部中的形象，时至今日，还常常被人拿出来在社交媒体上传播赞叹。
所以，当《生死时速》又一次展现出他作为型男和阳刚性感的那一面后，大众和粉丝爱上他的外形，评论界和业内则是对他的塑造能力，提出了极高的评价。
“在《老友记》已经将他的形象差一点定型的时候，他还能靠着《生死时速》刷新大众对他的印象，这是非常稀缺的能力。”
“颜良在《生死时速》中展现了他从影以来最大的魅力。从前他靠着各种各样的特点人物来展示自己作为演员的能力，终于，他的朋友陆严河为他量身打造了一部电影，充分展现出他本身的魅力。《生死时速》是一部标志着他从一个知名演员跨向大牌明星的作品。”
……
周平安跟颜良说：“你现在应该趁胜追击，再接一部好莱坞大片。”
颜良却说：“我下一部电影已经接了，是一部剧情片。”
周平安一愣。
“关于一个生活在美国的华裔天才的人物传记式的故事。”颜良说，“所以，短时间内，我没法儿再接一部好莱坞大片了。”
周平安：“这——”
颜良说：“平安哥，关于我的事业发展，我有自己的想法，就不劳你操心了，你帮我把团队带好就行。”
周平安无奈地叹了口气。
“好吧。”
-
颜良信任周平安的能力，也信任他的眼光，然而，到了他现在这个阶段，已经不再需要周平安对他的事业做规划。
周平安的能力再强，眼界却已经跟不上了。
他没有做过颜良这样的有国际知名度的明星，也不懂世界影坛。
在这方面，周平安选择了把时间和精力都放在实谨文娱上。
所以，在国内这么多演员“出海”、连带着国内经纪体系都在不断跟国际接轨的时候，周平安却还留在原地。
在颜良下一步接戏的方向上，陆严河早就跟颜良说过。
颜良后面不应该把自己定位到一个商业片、大片的动作巨星上，而是应该继续他前期所积累的敬业型职业演员形象上。
大片、小片、动作片或者剧情片都可以接。
他比李治百和陆严河的选择范围都更大——
在承担票房失败这一方面。
颜良主演的片子，即使票房不太成功，包括文艺片什么的，影响都不大。
陆严河是有“票房连胜”这个奇迹需要维持。
李治百是本身的演员形象没有颜良这么受到评论界和业内认可，需要商业价值来维持他的光环。
颜良，有点像平行时空里的克里斯蒂安·贝尔或者是华金·菲尼克斯，大家对他们的定位，也不是票房巨星或者商业表现的定位。
陆严河之前跟颜良说的是，当初你是怎么在一大堆剧本里面找到《淘金记》和《山巅》的，你就怎么去挑你后面的剧本。
你不用管制作大小，导演是不是有经验，制片人的能量有多大。
因为你是颜良，你现在本身就可以盘活一个项目。如果你看中了一个项目，你觉得好，可以做，那其他的一切，都可以通过你自身的能量去弥补。不要再把你当做一个普通的演员，不要再简单地、只负责演戏这件事。
投资太小？没关系，你愿意主演，有的是资本跟着来投资。
文艺片卖不出票房？没关系，以你的知名度和影响力，你可以从一开始就为它设计电影节的路线，走别的路。
你已经不是原来的颜良了。
你已经不再需要去衡量自己是否适合一个项目了。
你应该衡量的，是这个项目可以被你保驾护航到什么位置。
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“一个虚构的人物传记故事？还是一个生活在美国的华裔天才的虚构人物传记？”
陆严河听了都感到诧异，对颜良点点头。
“你很大胆喔。”
颜良点头。
“这个剧本我读完以后就感觉到兴奋。”颜良说，“这个角色在很多地方，都引发了我的共鸣。”
陆严河问：“这是一家独立电影公司的项目？”
“对。”颜良说，“目前他们还没有找买家，只是在先期筹备阶段，本来他们只是想要做一个非常低成本的片子，我觉得它有去电影节的潜力。”
陆严河：“表演上有挑战吗？”
“挑战当然是有的，我从来没有演过这种角色，你知道的。”
“可以。”陆严河点头，“如果能够在表演上给你带来挑战，这个项目，值得你做，你是想要买下来自己做，还是跟这家公司合作？”
颜良：“我还是跟他们合作吧，我在好莱坞也完全没有任何根基，不过，我倒是可以帮他们牵线，也许可以让Parameter来负责这部电影的发行。”
在好莱坞，制作和发行是分开的。
而且，发行往往就是那几家大公司。
很多公司虽然自己不制作独立电影，但是会做发行。
“导演、合作演员、剧本等等，这部电影，如果你主演，那毫无疑问，这个电影项目的成败首先就挂在你的身上。”陆严河说，“你不仅仅要负起演员的责任来，你要做制片人，对项目的每一个环节进行把关。”
“这——”
“很多大牌演员都会被传出耍大牌的传闻，有些是真的，有些是因为他们要对自己的名声、对项目负责。”陆严河说，“越是独立项目，越是如此，当然，如果你能够找到一个才华横溢的、靠谱的导演，那你其实对于内容上就可以尽量少介入，只帮他去扫清一些外围的障碍。”
颜良若有所思。
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李治百在做《草上飞》的时候，就是这样。
他充分相信刘曼波的才华。
即使刘曼波已经在《十九年》剧集上失败过一次。
陆严河之所以要对颜良说这样一番话，就是因为颜良其实还没有过这样的经历。
颜良做过制片人，但那不是一回事。
在这方面，陆严河认为，小李子是任何一个大牌演员都应该学习的榜样。
他从很年轻的时候，就已经对自己的每一个项目“指手画脚”，甭管你是什么导演，哪怕你是史蒂芬·斯皮尔伯格，抱歉，他总是有更好的点子，更好的主意。
这其实很危险。
因为一旦做得不好，这就成了干涉创作，但如果你是小李子，你的每一次“指手画脚”带来的都是电影的成功，事情就不一样了。
陆严河把自己“指手画脚”的范围，约束在片场之外。
他没有小李子那样强大的底气和自信，尤其是对自己审美的自信。这是一种真正的审美天赋。所以，比起自己对于内容审美的把握，他把自己的重点，放在了看人上。
哪些人有才华，OK，他就去选择跟那些有才华的人合作。
他用自己的力量，去帮这些有才华的人建立一个制作电影的乌托邦。
跟他不同的是，颜良会看剧本。
陆严河始终记得，《淘金记》和《山巅》都是他自己看中并决定出演的剧本，哪怕后者是马致远不要才到他的手上。
而当初他和李治百都建议他可以尝试一下、结果最后成绩一般的仙侠剧，颜良一开始是不太想演的。
颜良对剧本有一种非常敏锐的感知力。
什么是好的，或者说，他适合去演什么样的。
所以，陆严河希望颜良能够去发挥他这方面的能力。
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