《棋王》原着故事发生在云南，可伍六一没去过那，改编时便将背景挪到了冀省。
谢铁离最终把下乡体验地，定在保定安新县的白洋淀。
这地方离燕京不算远，也就二百公里左右，搁在当年知青下乡的年月，能分到这般燕京远郊水乡的，多是有点门路。
大多是知识分子的後代。
像芒克、根子、多多这些人，当年就在白洋淀插队时，靠地下文学沙龙搞创作，最後还攒出了「白洋淀诗派」。
一大早天还没亮，伍志远就和梁嘉辉、张峰毅坐上了开往安新县的绿皮火车。
临走前，伍志远为了剧组筹备，连着加了好几天班，今天又起得早，一上车就找了个座椅坐下，头靠着椅背假寐。
旁边的梁嘉辉倒精神，手里攥着剧本，一页页翻着。
等窗外渐渐透出光亮，金色的阳光透过车窗斜射进来，晃得人睁不开眼，伍志远才缓缓睁开眼睛。
刚一擡眼，就见张峰毅的大脸凑在跟前，带着憨厚的笑：「伍导演，您醒啦？我从家里带了大饼子，您吃不吃？」
伍志远顺着他的手看向小桌板。
金黄的大饼摊在上面，外皮泛着油光，麦香隐隐飘过来，勾得人食慾大动，可他又有些不好意思，笑着推辞：「这不合适吧？平白吃你的东西。」
「这有啥不合适的！」
张峰毅连忙把大饼往他手里递，语气里满是感激，「该谢的是我！还得亏了您儿子伍六一，要不是他两次举荐我，一次是《火烧圆明园》里的石匠，一次就是这次《棋王》，我哪能拿到这麽好的机会？」
伍志远知道，国家一年上映的电影都是有数的，即便是他之前演了祥子，可依旧不是一直有戏拍的。
所以，连着两次能拿到重要角色，的确是有恩情的。
他接过大饼，笑着问：「这我还真不知道这事。」
「伍编剧真是好人。」张峰毅说得格外认真，「之前在《火烧圆明园》剧组，听说之前我们吃的都是馒头咸菜，伍编剧来了之後，我们才有肉吃，下了戏还有茶水喝。」
一旁的梁嘉辉听得有些坐不住了，开口道：「那其实也是李瀚祥导演出的钱。」
张峰毅争了一句：「那伍编剧来之前，李导怎麽没想到？」
「这....」梁嘉辉说不出话来，於是转移了话题，「伍编剧不仅是个好人，更是个神人。」
伍志听这话，有些懵，问道：「这是怎麽回事？」
「他会算命！」
距离培训班结束已经月余，由伍六一指导、管模业总纂，培训班全体学员共同创作的《檀香刑》，早早就被王蒙预定。
成稿後全文共分三期，第一期直接刊发在了《人民文学》第六期上。
文章一经面世，就在文坛掀起了轩然大波。
最引人热议的，是它奇特的集体创作模式。
纵观文学长河，上一次以「众人集思广益」成书的，还是孔子的《论语》。
一百多名学员各献所长、合力打磨，单是这个名头，就足以勾起所有人的好奇，成了圈内热议的焦点。
更让人意外的是，这部集体作品竟出奇地精良，完全没有拼凑的散乱感。
《人民文学》在第一期的编者按中，将其定义为整部作品的「凤头部」，还特意点明了文中融入的多种现代派写作技巧。
比如用「感官通感」描写刑罚场景，将视觉的惨烈转化为听觉的刺痛、触觉的灼烫。
以「多视角叙事」勾勒人物，从子手、受刑者、旁观者的不同立场切入，让故事层次愈发立体。
更借监了潜文本与对话冰山，用看似夸张的对话与细节，暗喻时代的沉。
这些技巧并非生硬堆砌，而是与故事的内核深度融合，既保留了题材本身的厚重，又赋予了文本新鲜的阅读张力。
文坛的讨论声越来越烈，《人民文学》当期销量暴涨40%。
不少读者看完第一期就开始翘首以盼後续。
连带着「文学素养培训班」和管模业等学员的名字，也跟着火了起来。
管模业一跃成为炙手可热的文坛新人，单位更是直接给他提了於，任命为宣传科任理论干事。
这股热潮还点燃了更多青年作家的热情，不少没参加过培训班的人，纷纷给文协写信，追问下一期培训班何时举办。
能不能再邀请伍六一来讲课。
更关键的是，随着首期学员陆续发表新作，作品水平肉眼可见地迈上了新台阶。
这些作家在各种渠道公开致谢，反覆提及伍六一的指导对自己帮助极大，这无疑给伍六一的名声又浇了一把火。
文协的压力越来越大，甚至有青年作家组团跑到办公地点当面询问，态度恳切。
无奈之下，文协只好主动联系伍六一，徵询他是否愿意再开班授课。
可伍六一哪能天天围着培训班转？
他本就不是专职老师，手头还有《棋王》剧组的一堆事要忙。没多犹豫，他就直接婉拒了文协的提议。
文协没辙，只能对外宣称第二期培训班将采用预报名机制。
但因伍六一个人日程冲突，无法参与後续教学工作。
可这消息一公布，原本高涨的报名热情瞬间骤冷。
不少青年作家直接撂了话：「没有伍老师授课，我们参加个什麽劲？」
「我们就是冲着伍老师来的！」
「凭什麽上一期能听伍老师讲课，到我们这儿就没了，这不是欺负老实人麽？」
舆论声浪越来越大，文协的第二期培训班计划，最终只能无奈流产。
由於《檀香刑》的火爆，伍六一的另一篇作品受到了波及。
发表在《科幻海洋》上的《火星救援》，在在科幻爱好者的眼里，是一部不可多得佳作。
满足了他们在火星上种田的幻想。
《科幻海洋》从往期的三十万销量，直接跃升为五十万销量。
一时洛阳纸贵。
可即便如此，依旧被不少业界人士，称其为「不务正业」。
不过，他们大多数人对於这一点，不是喷过了，就是习惯了。
每次伍六一写完一篇严肃文学佳作，就要奖励自己一篇通俗。
可能是武侠，也可能是推理，甚至自己搞出了个谍战。
如今，又弄上科幻了。
可对於，原本就看科幻不顺眼的人来说，这又是一次攻计的机会。
有老学究表示：「文学的根本是文以载道，要反映现实、启迪人心。
《火星救援》写的那些飞船、外星，离老百姓的生活十万八千里，既不能照见时代，也不能抚慰人心，反倒容易让年轻人沉湎空想、脱离实际。这种东西写多了，迟早要出问题！」
还有人拿销量做文章，酸意十足：「《科幻海洋》卖了五十万又如何？不过是抓了年轻人爱新鲜的心理。
这种靠空想博眼球的作品，热度来得快去得也快，伍六一要是真有追求，就该守住严肃文学的正道，别被通俗读物带偏了方向，不然迟早被圈子边缘化！」
伍六一从这些评论中，仿佛已经感受到科幻文学即将到来的寒冬。
同一类型文学，武侠、言情、侦探推理，从没有过如此的恶意。
那些「文学评论家」们，更多的是不屑，唯有科幻，在饱受着姓「文」还是姓「科」的争论之中。
让伍六一不禁忧心。
也不知道，辛西娅那边怎麽样了？
六月，《红楼梦》剧组召开了首次剧本讨论会。
这部剧版《红楼梦》，被中国电视制作中心寄予了厚望。
将古典四大名着搬上萤屏，对广播中心而言本就是一次意义重大的大胆尝试。
自二月立项起，导演王扶临便马不停蹄四处奔走，既要搭建核心团队，又要登门邀请各领域的专家学者。
好不容易到了六月，才算把这支专家团凑齐。
这次开会，本意是想请专家们为剧本打磨出些清晰思路，可王扶临终究是想简单了。
红学领域门派林立，索隐派、考证派、文学批评派、探佚学派不说，甚至还有聊斋派。
各派观点迥异。
会上，各位专家各抒己见、争执不下，谁也不肯让步。
三个多小时的沟通下来，连开篇那带有奇幻色彩的太虚幻境要不要拍，都没能达成一致。
王扶临忍不住无奈叹气，这《红楼梦》的拍摄，果然是任重道远。
就在这时，清代史专家商洪奎给王扶临提了个建议：「有个年轻人，对清朝历史钻研得很深，关键是他还懂剧本创作，在文学上也颇有见地，或许能给咱们带来些新思路。」
王扶临忙问这人年纪，听闻不过二十多岁，心里顿时没了底。
《红楼梦》这般宏大厚重的题材，一个二十多岁的年轻人能有多少研究？
他想起自己年轻时读《红楼梦》，只觉得宝黛情爱缠绵。
直到年过五十，经历过世事浮沉，才读懂字里行间的家国情愁、人性冷暖。
这二十来岁，怕是连甲戌本、庚辰本的版本差异都没厘清吧？
在场的专家哪个不是四五十岁往上的资历，几位红学泰斗更是年过七旬。
不成，不成。